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    数字替换主要包括了蝙蝠侠和猫女。当画面中出现角色驾驶着交通工具时，很多镜头其实都用到了数字关键帧动画，数字替身不仅仅是人物角色，有些机车也可以使用，如杜克拍摄的镜头中有一个场景需要蝙蝠摩托车爬上一个斜坡，并利用该斜坡作为跳板逃离陷阱。

    这个镜头的最大困难是，由于蝙蝠摩托车并不属于轻便型摩托车，所以使它能够跳离斜坡又要看起来很不容易，这组镜头在制作时是使用了一台真实的特技摩托车来拍摄特技表演，然后视效团队逐步用一台数字蝙蝠摩托车来取代它，再将它调整到真实摩托车跳跃时的物理效果当中。

    就像杜克说的那样，电影很多时候就是一门欺骗观众的艺术。

    通过特效制作，杜克希望《黑暗骑士崛起》能呈现出一种格外写实考究的画面质感，那些冷峻傲然的色泽配合如工业设计一般的精细构图，给超级英雄电影另外一种可能性，在夸张的漫画风格与传统黑色电影之间架起一座互通的桥梁。

    imax技术则是实现这些的重要基础。

    毫无疑问，杜克在拍摄时获取的imax镜头是史无前例的，利用大高清格式帧拍摄了百分之五十左右的镜头，而imax大帧所要求的数据是普通一张2k图像的20倍左右，单就这些数据的运转来说都是一个庞大的逻辑工作，而从创造性的角度来说，其实大多数人并不能真正看到imax所做的东西，因为还没有可以支持这个数字屏幕的图像设备。

    视效工程师们能够看到的是一张代理图像或图像的一部分，想看到整体图像的唯一方法，就是输出到imax上，而输出的过程也需要花费好几天的时间，并且只能在imax公司洛杉矶分部内完成，最终看到影片制作效果的第一人也不是制作人员，而是杜克这个导演。

    所以整部影片不管是在创作上和还是制作上，对团队都是一个巨大的挑战。

    不过，就像不惧怕竞争一样，杜克和他的团队也从来不害怕任何挑战。

    在特效工作没有完成以前，杜克将剪辑工作暂时全部交给了麦克?道森，除去与特效团队忙碌特效制作之外，他还频繁与汉斯?季默会面，商讨关于配乐的事情。

    由于时间过于紧张，《黑暗骑士崛起》错过了二月初的超级碗广告，尽管洛杉矶突袭者队实现了三连冠的伟业，杜克却没有时间去过多的关注自己的球队。

    在三月初，汉斯?季默向杜克提交了一些配乐的初版。

    在这部三部曲的终结篇里，汉斯?季默总结了前两部的主题配乐，然后有了现在的初版。

    录音室里，激昂的音乐落幕，等杜克放下耳机，汉斯?季默详细的解释道，“我们为贝恩选择了完全不一样的配乐方向，我想用交响乐团来为人物的思维、情感代言，我跟演奏员们交代过，让他们抛开所有他们了解的东西，当一群最原生态的鼓乐手。’

    说到这里，汉斯?季默笑了起来，“结果非常理想，大家觉得特别解放，像感受了一段音乐探险之旅。”
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